清防文同牡丹芦雁图市场价值如何？
文同(1018~1079年)，字与可，号笑笑居士、笑笑先生，人称石室先生。北宋梓州梓潼郡永泰县(今属四川绵阳市盐亭县)人。著名画家、诗人。宋仁宗皇有佑元年(1049年)进士，迁太常博士、集贤校理，历官邛州、大邑、陵州、洋州(今陕西洋县)等知州或知县。元丰初年，文同赴湖州(今浙江吴兴)就任，世人称文湖州。元丰二年(1079)正月二十日，文同在陈州(今河南省淮阳县)病逝，未到任而卒，享年61岁。他与苏轼是表兄弟，以学名世，擅诗文书画，深为文彦博、司马光等人赞许，尤受其从表弟苏轼敬重。《芦雁图》绢本，在芦雁画中极少见。画法上，作者以娴熟泼墨法挥写鸿雁，仅在喙间及足部略施赭黄，但工写结合，描写细腻，与鸿雁所用浓淡有致，墨彩达到和谐统一。在用墨上，雁首、雁翅用浓墨，雁背用淡墨，淡墨处再以浓墨点染，来表现雁翎的斑斓。雁羽，以用墨留白来处理，再以赭色疏染。芦苇用大笔挥写，笔墨老辣苍劲，平淡中蕴藏非凡气势。苇间沙洲则用干笔淡墨横拖表现，顿显平阔之空间感，深得"遗貌取神"之妙趣。鸿雁的动势靠头颈部转动的角度变化来体现。一笔成头颈、胸腹，由浓渐淡;三五笔成羽翼、尾巴，由淡而浓。如此，所绘鸿雁就充满润泽柔软的质感和立体感。令人体味到画家融入了自身的人格、修养和情操。Wentong (1018-1079), with the word "Keke", is known as Mr. Shishi. Yongtai County, Zitong County, Zizhou City, Northern Song Dynasty (now Yanting County, Mianyang City, Sichuan Province) is a native. Famous painter and poet. Emperor Renzong of the Song Dynasty was a scholar in the first year of Youyou (1049). He moved to Chixian University, Dr. Taichang, and other Zhizhou or Zhixian counties, such as Qiongzhou, Dayi, Lingzhou and Yangzhou (now Yangxian County, Shaanxi Province). In the early years of Yuanfeng, Wentong went to Huzhou (now Wuxing, Zhejiang Province) to take office, which is known as Wenhuzhou. Wen Tong died of illness in Chenzhou (now Huaiyang County, Henan Province) on January 20, the second year of Yuanfeng, at the age of 61. He and Su Shi are cousins. They are well-known scholars and good at poetry, writing and painting. They are highly praised by Wen Yanbo and Sima Guang, especially by their cousins Su Shi. The silk edition of Luyan Tu is very rare in Luyan paintings. In painting, the author uses skillful ink-splashing method to write the goose, only slightly ocher between beaks and feet, but the combination of work and writing, delicate description, and the use of the goose, ink color to achieve harmony and unity. On the use of ink, Yan Tou and Yan Wing use thick ink, Yan Bei use light ink, and then light ink spot dyed with thick ink, to show Yan Ling's gorgeous. Wild goose feathers are treated with ink leaving white, and then with ochre sparse dyeing. Reed writes with a large brush, the brush and ink are old, hot and vigorous, plain and contain extraordinary momentum. The sand bar between the reeds is represented by dry brush and light ink, showing a sense of broad space, and getting a deep sense of "relics for god" interesting. The movement of the goose is reflected by the change of the rotation angle of the head and neck. One stroke becomes head and neck, chest and abdomen, from thick to light; three or five strokes become feathers and tails, from light to thick. In this way, the painted goose is full of soft texture and three-dimensional feeling. It makes one feel that the painter has integrated his personality, cultivation and sentiment.
图用浓淡相破的墨法和大小不同的笔触泼写大雁动静栖息之态。形象准括，神态生动。使物象极尽飞鸣栖息之态和立体之感。其于泼墨中微带淡赭，令笔墨浑厚中饶有风骨。头颈弯曲，一笔而成;由浓而淡，笔致潇洒。羽翮柔软润泽，无不情趣横溢。这种大写意的泼墨芦雁，是独特的创意。全图章法上疏下密，即突出了空中飞雁的动势、又调节了上下景物的联系和画面的疏密对比。而色调的和谐素雅，又造成了自然清晰的空间效果。再以寥寥数道湿笔淡墨拖染示意沙滩、坡岸，看似漫不经心，但却表现得颇有质感。最后取赭色彩笔挥洒芦苇连天遮蔽之景，笔致凝炼而不失蕴藉之味。这种斓熟豪放而富有变化的运笔技巧，较之明代林良的写意芦雁画，能够更加充分地体现出水墨花鸟画言简意骇的艺术效果。此画从纸张画工包浆上经确定是清早中期作品。仔细端详，仍然可以看到此画所展现出极高的艺术魅力和作者的思想境界，不失为其众多传世芦雁题利材中精心佳作，艺术珍品，弥足珍贵。The picture depicts the dynamic and quiet habitat of wild geese with different ink methods and brush strokes of different sizes. The image is accurate and vivid. Make the object to the utmost sound of habitation and three-dimensional feeling. It has a slight ochre in the splashing ink, which makes the brush and ink thick and graceful. The head and neck are curved and made with one stroke; the strokes are thick and light, and the strokes are chic. The feathers are soft and moist, full of interest. This freehand ink-splashing geese is a unique creativity. The whole seal method of sparse and dense, that is, highlighting the movement of the flying geese in the air, and adjusting the connection between the upper and lower scenery and the close contrast of the pictures. And the harmony and elegance of tones have created a natural and clear spatial effect. With a few wet brushes and light ink, the beaches and slopes seem careless, but they are quite textural. Finally, the ochre color brush is used to sprinkle the scenery covered by reeds in succession, and the brush is concise without losing its implication. Compared with Lin Liang's freehand brushwork of the Ming Dynasty, this exquisite, bold and changeable brushwork technique can more fully reflect the artistic effect of the concise and astonishing painting of flowers and birds in ink and wash. This painting was determined to be a work of early and mid-morning from the paper painter's paste. Careful scrutiny, we can still see that the painting shows a very high artistic charm and the author's ideological realm, which is precious for its elaborate works and artistic treasures among many handed down geese themes.
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